數(shù)字音樂的發(fā)展已經(jīng)來到了一個瓶頸期：受盜版音樂和網(wǎng)絡(luò)非法內(nèi)容的侵害，各項業(yè)內(nèi)收入均出現(xiàn)了不同程度的下滑；歌手和音樂創(chuàng)作者正遭受著來自音樂公司和各大流媒體服務(wù)商的不公對待；陳舊的商業(yè)模式依然遵循著上個世紀早期的行業(yè)規(guī)則（那個時候數(shù)字音樂和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)還未出現(xiàn)），不斷地給整個行業(yè)的商業(yè)信譽帶來負面影響。
不過如今，許多區(qū)塊鏈技術(shù)創(chuàng)新者正在努力尋找新的解決辦法，以改變音樂行業(yè)內(nèi)原有的低效運作模式，使得音樂人能夠更加直接便捷地從樂迷群體中獲益。
我們期待區(qū)塊鏈技術(shù)在音樂行業(yè)內(nèi)的應(yīng)用能夠解決以下的這三個問題：
1、音樂版權(quán)的授權(quán)和管理
數(shù)字版權(quán)的混亂是當今音樂行業(yè)所面臨的一大難題。我們很難去分清音樂作品背后各位演出者、詞曲作者、制作人、版權(quán)代理方和廠牌公司的所有版權(quán)關(guān)系，也很難去判定他們之間的版稅分成比例。
音樂版權(quán)是區(qū)塊鏈技術(shù)有望改變的第一塊領(lǐng)域。區(qū)塊鏈本身所具有的分類賬技術(shù)能夠通過儲存散列（Hash）的方式，將每一首在區(qū)塊鏈網(wǎng)絡(luò)上注冊過的新歌曲的數(shù)字內(nèi)容，以及詞曲、唱片說明、封面、版權(quán)授權(quán)等所有相關(guān)信息完整地保存起來。
由于區(qū)塊鏈的分布式賬本是獨立存在的，不屬于任何單一實體，也無法篡改，因此音樂創(chuàng)作人不需要唱片廠牌公司也能夠注冊自己的作品版權(quán)所有權(quán)。一些初創(chuàng)公司和NGO組織正在積極探索和嘗試這一概念在音樂行業(yè)領(lǐng)域中的應(yīng)用。其中比較出名的UjoMusic公司，正通過以太坊區(qū)塊鏈支持下的智能合約支持音樂人實現(xiàn)對其身份、音樂和版權(quán)等方面的自主管理。區(qū)塊鏈技術(shù)和智能合約的緊密結(jié)合，也允許消費者在多種渠道和途徑合法地使用音樂作品。
Ujo公司去年與英國創(chuàng)作歌手ImogenHeap進行了一次試水合作，將其新單曲《TinyHuman》發(fā)布在Ujo的以太坊區(qū)塊鏈平臺上。該平臺計劃將在今年年初進入主流音樂市場。
而技術(shù)員出身的ImogenHeap也創(chuàng)立了自己的Mycelia音樂交易平臺，其目的是通過區(qū)塊鏈技術(shù)為更多的音樂人創(chuàng)造公平透明的行業(yè)環(huán)境。
2、簡化版稅支付鏈條
像Ujo和Mycelia這樣的區(qū)塊鏈服務(wù)平臺還需要解決的一個問題是，如何讓內(nèi)容創(chuàng)作者更快更方便地拿到自己的作品版稅。
如今行業(yè)內(nèi)的版稅支付體系不僅復(fù)雜而且冗長，音樂版稅通常要經(jīng)過版權(quán)代理方、唱片公司、藝人經(jīng)紀、流媒體服務(wù)商等多方才能最終到達音樂人手里。多方扣除之后音樂人所拿到的版稅收入已所剩不多，且通常要等上半年甚至一年多。
“在數(shù)字音樂行業(yè)里，難道版稅收入不應(yīng)該直接送到創(chuàng)作者的手中么，非得經(jīng)過一個非常緩慢低效且復(fù)雜的支付鏈條。”UjoMusic的創(chuàng)始團隊在一份公開聲明中表示。
作為穩(wěn)定的P2P平臺網(wǎng)絡(luò)，區(qū)塊鏈能夠在音樂人和消費者群體之間構(gòu)建起直接聯(lián)系，從而保證音樂人能夠非常及時便捷地收取消費者支付的版稅酬勞，同時也避免了中間環(huán)節(jié)的克扣。
用戶只要在區(qū)塊鏈平臺上提出請求，智能合約立馬會將所請求的音樂作品權(quán)限開放給用戶，同時將用戶所支付的錢款直接匯入作品版權(quán)所有者的加密錢包中。這也是為什么ImogenHeap認為其Mycelia平臺“正努力將整個音樂行業(yè)內(nèi)的權(quán)力下放給音樂人，或至少將權(quán)力的天平傾向于音樂人，以幫助他們塑造更好的未來。”
除了移除支付鏈條上的中間環(huán)節(jié)之外，區(qū)塊鏈技術(shù)的透明度和智能合約能夠幫助音樂人的作品得到更加合理公平的使用，也能夠允許消費者通過分類賬證明其對某個音樂作品的合法使用權(quán)利。
如果基于區(qū)塊鏈技術(shù)的新模式建立起來的話，那么唱片公司又該何去何從呢？ImogenHeap認為唱片公司只要適應(yīng)并接納這一行業(yè)變化的話，依然可以從新的行業(yè)體系中獲益。“和所有的新技術(shù)一樣，區(qū)塊鏈技術(shù)將帶來行業(yè)內(nèi)某些角色職能的轉(zhuǎn)變，也同時帶來許多新的機遇。”ImogenHeap表示，“未來在音樂定制歌單和市場營銷推廣等方面的需求將會更大，唱片公司能夠憑借自己強大的資源和條件幫助樂迷們在成千上萬個小時的音樂作品資源中挑選出最適合他們的。同時還可以和版權(quán)代理商以及現(xiàn)有的版權(quán)管理組織一起負責相關(guān)音樂數(shù)據(jù)的驗證和審查。在某些方面，音樂人們還是不可避免地需要和他們進行合作。”
3、盜版音樂問題
盜版音樂是區(qū)塊鏈技術(shù)需要解決的最后一個問題。英國音樂制作公司AudioNetwork的產(chǎn)品主管MatthewHawn表示：“大部分消費者依然認為音樂是免費的。舉個例子，Spotify的大部分用戶都是免費用戶。撇開那些為數(shù)不多的月付費訂閱消費者之外，剩下愿意付費購買音樂的人大概也就是那些需要借助音樂來銷售其他東西的品牌商或企業(yè)了。”
為什么大部分用戶不愿意付費使用音樂，其部分原因在于，他們找到了許多可以復(fù)制、刻錄甚至傳播盜版音樂內(nèi)容的方法和途徑。
線上音樂平臺PledgeMusic的聯(lián)合創(chuàng)始人BenjiRogers設(shè)計出了一整個基于區(qū)塊鏈技術(shù)的音樂數(shù)據(jù)庫，以及一個有望解決盜版音樂問題的編碼方程。
Rogers引入了一種“dotblockchain”的新概念，這是一種基于區(qū)塊鏈技術(shù)的編解碼器和播放器。每一首歌曲的播放都會在區(qū)塊鏈上生成一個獨有的記錄，任何從該編解碼器中移除的內(nèi)容均無法被播放器所讀取。
基于區(qū)塊鏈技術(shù)的P2P文件分享平臺BitTunes，則有另外一種有趣的解決方式。它利用發(fā)放獎勵和激勵的方式來鼓勵用戶通過區(qū)塊鏈平臺發(fā)布和傳播音樂，這是一種音樂創(chuàng)作者和分銷商均可以從中獲益的方式。
另外一家在音樂行業(yè)內(nèi)率先使用區(qū)塊鏈技術(shù)的領(lǐng)軍平臺PeerTracks則有著自己的一套商業(yè)模式。這一模式改變了過去音樂人建立粉絲基礎(chǔ)以及與粉絲構(gòu)建關(guān)系的方式。在PeerTracks這一下載與流媒體服務(wù)兼具的數(shù)字音樂服務(wù)平臺上，音樂人們能夠拿到95%的收入。
PeerTracks也同樣引入了一種名為“Notes”的新概念，它是一種與音樂人個人信息有關(guān)系的ICO代幣。粉絲的下載和流媒播放行為能夠帶動音樂人的歌曲、專輯和版權(quán)“升值”，盡管粉絲從中并不會獲得相應(yīng)的實質(zhì)利益。但音樂人可以通過這一方法來辨別誰才是他們的超級粉絲，并給予一定的回饋，比如免費的演唱會門票。
Notes的存在給予了音樂人更高的曝光度，同時也能夠說服其粉絲在該平臺上常駐。它還形成了一個合理的預(yù)測市場，通過不同作品的Notes升值情況可以判斷哪些新興藝人正在迅速崛起。
區(qū)塊鏈技術(shù)應(yīng)用所面臨的挑戰(zhàn)
現(xiàn)在就談?wù)搮^(qū)塊鏈平臺的應(yīng)用效果還為時過早，畢竟許多大公司和大平臺還未進入這一領(lǐng)域中。
況且，區(qū)塊鏈在音樂行業(yè)中的應(yīng)用還面臨著一系列的挑戰(zhàn)，其中包括如何將舊的音樂版權(quán)信息轉(zhuǎn)移到這些新的平臺上來。
“無論是大唱片公司，還是小廠牌，都未能將其藝人的作品信息進行合理的記錄和保存，”AudioNetwork的MatthewHawn表示說，“公司與藝人之間的合約通常都過度繁瑣復(fù)雜，同時又缺乏明確的標準。這些數(shù)據(jù)往往都會被唱片公司所忽視，只交給實習生或者IT部門負責管理。適應(yīng)區(qū)塊鏈技術(shù)，可能會耗費巨大的轉(zhuǎn)移成本。”
出于這個原因，MatthewHawn強調(diào)說，要實現(xiàn)區(qū)塊鏈技術(shù)在音樂行業(yè)的普遍應(yīng)用，需要不同的大公司之間的團結(jié)協(xié)作，而不能單單指望某一家公司的力量。
“這樣的變化不可能由一個喬布斯式的人物在一夜之間就可以完成的，”MatthewHawn繼續(xù)說道，“我們在這里談?wù)摰牟⒉皇谴蛟煲粋€新的系統(tǒng)那么簡單，而是構(gòu)建一個新的音樂行業(yè)。”
區(qū)塊鏈技術(shù)對于這個行業(yè)出現(xiàn)的所有問題可能并非靈丹妙藥，但它給我們帶來了一種突破當前行業(yè)僵局的新思路，同時提供了一個能夠團結(jié)整個行業(yè)，并且給予每個人公平發(fā)展環(huán)境的平臺基礎(chǔ)。
正如ImogenHeap所說的：“音樂創(chuàng)作者應(yīng)成為音樂的源頭，成為整個音樂生態(tài)系統(tǒng)的核心，而不是在邊緣挨餓。”
（文章來源：百度百家）
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責編：houlimin
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